Дејвид Гордон Грин (Ананас експрес) можда не изгледа као очигледан избор за режију наставка за Ноћ вештица, али можда је савршен за то.
Време није било љубазно према неким од класичних хорор франшиза. А Ноћна мора на Елм улици годинама мирује, док Петак 13 је недавно избачен из Парамоунтовог распореда на неодређено време. Треба рећи да је класике најбоље оставити да почивају у миру, због чега нису сви били одушевљени недавним вијестима да је, деценију након првог неуспјелог поновног покретања, Јохн Царпентер'с Ноћ вештица се спремао за још једно поновно покретање. Међутим, најава није била тако лоша као што су фанови можда очекивали: сам Царпентер је ту као извршни продуцент, а нови Ноћ вештица наставак је у раду редитеља Дејвида Гордона Грина и писца Денија Мекбрајда.
Нови филм Грина и Мекбрајда уследиће након догађаја од Ноћ вештица и Ноћ вештица ИИ , вероватно настављајући бескрајну потрагу Мајка Мајерса да убије своју млађу сестру, Лори Строд. Мекбрајд је изјавио да пар иде на прави хорор, враћајући се методичнијем, утемељеном писању и вибрацији та оригинална два филма. Што се тиче вести о наставку, ово је скоро најбоље – оригинални креатор је укључен из темеља у повратак својој визији серије, са паром ентузијастичних филмских стваралаца спремних да оснаже франшизу и покрену је напред .
Али док је Царпентеров благослов несумњиво добар знак, Дејвид Гордон Грин који је позван да режира изазвао је неке обрве. Можда је компетентан и искусан редитељ, Гринова филмографија ретко се усуђивала чак и близу хорор филма. У ствари, он је углавном отишао у супротном смеру са безбрижним, афективним комедијама као нпр Ананас експрес и Принце Аваланцхе и мрачна малоградска драма Јое . Ипак, када се његова техника и таленти узму у обзир ван његових жанровских преференција, постаје јасно да је Грин идеалан кандидат да поново врати Мајкла из мртвих.
За почетак, ограничено окружење је чврста карактеристика Гринових филмова. Многе његове продукције су се одвијале у малом граду или на веома одређеним локацијама, стварајући осећај домачности на свакој слици. У Принце Аваланцхе , сеоски пут фарбају два главна лика, а ми никада не напуштамо два трага или њихов једносмерни траг. Гледаоци сазнају о својим домовима и њиховим кућним животима, али ми их никада не видимо, само пратећи њихове описе. Јое радња се одвија у граду нарушеном годинама и традицијом, а куће Џоа (Николас Кејџ) и других ликова су редовне позадине за драму, чинећи њихов животни простор делом тканине филма.
Грин гради радозналост за места на којима се дешавају његове приче. Он извлачи животе људи које приказује фокусирајући се на то како и где живе. Добијамо осећај ко су они као особе - колико су неуредни, како украшавају, колико добро снабдеве фрижидере, какав је њихов однос са својим живим друговима - постепено изграђујући посебан амбијент филма. Напетост и очекивање постају све већи што почињемо да улажемо у ликове као живе људе. Катастрофалан завршетак Јое говори о више од самог лука главног лика, ради се о овом граду који смо упознали и о томе како различити животи које садржи дубоко утичу једни на друге.
Ово је био један од основних грађевинских блокова које је Џон Карпентер користио у стварању терора Ноћ вештица . Хаддонфиелд, Илиноис, изграђен је од понављајућих снимака кућа и улица, стварајући осећај затворености. Ово је срећан мали град, са срећним људима који живе редовним животом. Град је невин, Лори је невина, њени пријатељи су невини (па, некако) - а луди убица то неповратно разбија. А када се открије да је Лори Мајклова сестра у наставку, одједном та невиност од почетка постаје претећа – шта још не знамо? Шта се још крије под велом једноставног породичног живота?
На основу тога, вероватно највеће достигнуће оригинала Ноћ вештица филмови је њихов злокобни тон. Од теме до кинематографије, они су апсолутно језиви. Већи део првог филма снимљен је усред бела дана, пркосећи жанровским традицијама, али и нарушавајући идеју дневне светлости као безбедног простора, одвојеног од опасности од мрака. Слушање Царпентерове теме која изазива дрхтавицу док се Мајк Мајерс појављује иза живе ограде доводи до претеће чињенице да овај убица не излази тек тако ноћу; вреба свој плен кад год хоће.
Овај стил кинематографије, мешавина практичности и жеље да се задржи природна текстура у снимању, је нешто што Греен фаворизује скоро у потпуности. Наведеног Јое и Принце Аваланцхе , његов ранији рад са Снежни анђели и Све праве девојке – сви у великој мери или у потпуности користе природно осветљење. Он је редитељ који повлачи директну корелацију између хуманости својих ликова и реализма њиховог окружења и не жели да се сакрије иза било чега да би то урадио. Он жели да их видимо онаквима какви јесу и јасно представља њихову ситуацију, пуштајући да оно кроз шта пролазе говори само за себе – моћно оруђе када приказујемо некога ко је престрављен за свој живот у рукама незаустављивог убице.
Нарочито у хорору, може постојати тенденција скривања иза специјалних ефеката и снимања претежно ноћу како би се створило претеће расположење. Карпентер је одбацио ове принципе у корист редефинисања жанра са Ноћ вештица. Био је успешан, и на тај начин је постао главна компонента биоскопа који је копиран и поново покренут и рециклиран изнова и изнова. За фанове, Мајк Мајерс је умало постао шала, од сваког филма се очекивало да ће Ноћ вештица гурнути даље у територију чистог шлока, молећи да сваки део буде време када Мајк Мајерс умре заувек. Мајково васкрсење је сада коначно поново у рукама редитеља који разуме како да социопатску машину за убиство учини заиста застрашујућом.