Мало је доследности између визуелног стила филмова о ванземаљцима, али зашто се франшиза никада не би придржавала доследне естетике?
Тхе Алиен франшиза може да дели много елемената заплета између рата, али зашто се франшиза никада није одлучила на одређени визуелни изглед? Објављен 1979, оригинал Алиен био велики хит за будућност Бладе Руннер режисера Ридлија Скота и возило за стварање каријере звезде Сигурни Вивер. Прича о осуђеној посади свемирског брода која је случајно дозволила титуларном убици да се укрца на њихов брод, био је то мршав и брутални хорор који је избегао забавни тон већине научно-фантастичних излета у корист уклете куће у свемирској причи.
Иако је оригинал био хваљен од стране критике, требало је не мање од седам година да филм добије свој први наставак. Овај наставак је био радикалан тон, са акцијом из 1986. Ванземаљци бити веома другачији филм од свог претходника. Већи, мање страшни и пун акције, наставак је био мешавина акционог хорора где је први унос био прави хорор, док је Ванземаљци више се фокусирао на ликове који тешком артиљеријом покошу мноштво Ксеноморфа него да их истоимено чудовиште убија једног по једног.
Повезан: Прекасно је за наставак Алиен Цовенант
Као што и приличи двама филмовима са тако дивергентним тоновима, прва два филма су такође имала веома различиту визуелну естетику. Наставак Џејмса Камерона оставио је иза себе прљав дизајн продукције и блиску камеру Скота Алиен , са Ванземаљци са футуристичким сјајем каснијих режисерових хитова Терминатор 2: Судњи дан и Аватар . У покушају да се поново погледа оригинални стил, разочаравајуће Ванземаљац 3 вратио стил филма сласхер, док је 1997 Алиен: Васкрсење испробао потпуно нову – и углавном ненападну – визуелну палету. Као резултат тога, упркос томе што франшиза има доследног негативца и иконичну хероину која се понавља, сваки унос у естетском смислу нимало не личи на последњи. Дакле, зашто је то тако, и да ли је помогло рецепцији франшизе историјски или је наштетило конзистентности серије?
Алиен је био суштински хорор из 70-их
Са својом фузијом бруто ефекта и елегантних комплета, Алиен призвали на памет сличне истеривач дјавола или Амитивилски ужас . Дизајн продукције, љубазност у част ХР Гигера, и глатка камера уклапају се у доминантни визуелни стил хорор понуде деценије, и то га је означило као озбиљну хладњачу, а не као свемирску оперу коју треба заменити за тада недавни блокбастер Ратови звезда . Са оригиналним Ридлијем Скотом Алиен као један од првих великих научно-фантастичних хорора од претходног процвата жанра 50-их, визуелно позиционирање филма као слешера смештених у свемир је био ефикасан начин да се публика обавести да је, упркос међупланетарном окружењу, ово веома једноставно хорор. Каснији хитови попут Предатор успели су да додају више акционих филмова у микс, али Скотов филм се мудро држао стандардне комбинације влажних подешавања, скучених композиција и слабог осветљења како би подсетио гледаоце да у свемиру нико не може да чује да вриштите.
Ванземаљци су били акција из 80-их
У директној супротности са Алиен оскудан, елегантан стил, Ванземаљци је гласан, дрзак и (у великој мери) несуптилан као сви најбољи акциони (и хорор) биоскоп 80-их. Док Алиен стигао на почетак лудила за сласхер, Ванземаљци стигао у биоскопе када су публици досадиле познате убице и желела је фантастичније, жанровске слешере попут Ноћна мора у улици брестова 3: Ратници снова . Једноставан резач у свемирској поставци више није био довољан, и као такав филм о Џејмсу Камерону увео је еру акционог хорора дајући страховима далеко веће размере. Повећање анте је значило Ванземаљци изгубљен Алиен као резултат тога је тихи осећај клаустрофобије и, баш као и већина хорора из 80-их, избегавао је пузаву параноју из 70-их за крваве излете тешке ФКС, тако је и Ванземаљци чини се да означава светлију и јаснију будућност за франшизу.
Алиен 3 је био (превише) фокусиран на хорор
Ванземаљац 3 вратио се у прави хорор, али закаснели наставак је критикован због тога што је превише суморан и безнадежан након лудорија које прија публици Ванземаљци . Ако Ванземаљци додао је визуелни изум и амбициозне делове наставка слешера Ванземаљац 3 донео је једноличну, равну естетику разочаравајућег римејка слешера. Критика тона филма се чак одразила и на визуелни језик наставка Дејвида Финчера, који уклања сву боју Ванземаљци па чак и тама од Алиен у корист углавном сивих ентеријера и повремених бљескова блиставе наранџасте и болесно зелене. Критике и једног и другог Ванземаљац 3 Заплет и намерно груби визуелни стил били су поштени, посебно када је напустио било који од тријумфалних акционих елемената Камероновог наставка. Међутим, те исте критике су можда довеле до неуједначеног тона следећег изласка.
Повезано: Зашто су коментари Неила Бломкампа Цхаппие/ Алиен 5 иронични
Алиен: Ресуррецтион'с Стиле је био свуда
Што се тиче приче и заплета, 1997 Алиен: Васкрсење је и превише самоозбиљан и превише разигран камп одједном, при чему су неке сцене очигледно претеране, док су друге наизглед залепљене из озбиљнијег сценарија. Алиен: Васкрсење Трагично Новорођенче, гротескно монструозност рођено из Риплијевог клона, припада потпуно другачијем филму од кибернетичке реинвенције Риплија, а визуелни изглед филма је на сличан начин недоследан. Као да одражава тонску неравнотежу, филм је имао болесну зелену естетику ранијих излета режисера Жан-Пјера Женеа Делицатессен и Град изгубљене деце али је такође ублажио дивљу камеру и чудан, необичан хумор оних ранијих напора. Ово је резултирало Алиен: Васкрсење бити и превише шарен и недовољно шарен — проблем који се огледа у неуједначеном тону.
Каснији излети би покушали да поново погледају визуелни језик прва два, успешнија филма, али никада нису успели да поврате успех првих записа у серији. Скотов сопствени Прометеј био је хладан блуз и неутрални тонови, више испрана верзија углађеног плаво обојеног футуризма Ванземаљци . Врхунски прекуел Алиен: Цовенант много личио Алиен , са својим влажним поставкама и тамнијим осветљењем, али није успео да поврати интензитет оригинала захваљујући замршеној радњи и разочаравајућем приказу самог насловног створења. Као резултат тога, визуелни изглед Алиен филмови се никада нису спојили у било шта препознатљиво или доследно, што је, ако ништа друго, помогло да се сваком прилогу да сопствени идентитет.
Више: Како се ТВ серија ванземаљаца може вратити коренима франшизе