Деценијама је судска драма била један од најпопуларнијих и најуноснијих жанрова. Шта је довело до тога да овај некада свеприсутни жанр нестане?
Данас је драма у судници редак призор у биоскопима са само неколико великих студијских издања у 2019. Јуст Мерци и Службене тајне , што је далеко од класичне холивудске ере која је укључивала неке од најбољих филмова поџанра. Филмови награђени Оскаром и номиновани као Анатомија убиства , 12 Ангри Мен , и да убијем птицу ругалицу, све објављене између 1957. и 1962. године, учиниле су драму у судници престижном сликом. Али зашто се Холивуд удаљио од овог некада поузданог поџанра?
Жанр је остао стабилан, како у смислу квалитета тако и квантитета, све до 1990-их са низом наслова заснованих на романима Џона Гришама и пре свега успесима из 1992. Неколико добрих људи и 1993. године Пхиладелпхиа . Међутим, чак и са том златном деценијом, ране 2000-те су започеле опадајући тренд у драмама у судници са само неколико издања попут Мицхаел Цлаитон (2007) и Ерин Броцковицх (2000) који је освојио исти ниво престижа као и претходни радови у поџанру.
Повезано: Колика је нето вредност Дика Волфа?
Пад драмског филма у судници може се приписати бројним факторима, укључујући пораст телевизијских емисија попут Закон и ред и Давид Е. Келлеи-а Алли МцБеал и Пракса. Поред тога, холивудска издања имају тенденцију ка већим буџетским спектаклима са жанровима средњег буџета, попут романтичне комедије и драме у судници, који су пребачени на платформе за стриминг или ТВ. Многи од ових фактора били су далеко изван контроле људи одговорних за снимање ових филмова.
Златно доба правних драма на телевизији
Драме у судници биле су редовна компонента телевизијског програма. Враћајући се на сличне Перри Масон и Драгнет , правне драме су биле позадина за епизодно приповедање. У прошлости су ТВ и филмски приступи цени у судници успевали да коегзистирају, али је временом та динамика преокренута у корист ТВ драма у судници. Ова смена је почела дебију Закон и ред 13. септембра 1990. који је изнедрио многе спин-офф, а ова проширења су обезбедила да се наслеђе популарне правне драме настави у годинама које долазе.
Мада Закон и ред није постао популаран када се први пут појавио у етру, до краја 1990-их, дуготрајна процедура Дика Волфа је добила спин-офф, Закон и ред: Јединица за посебне жртве, и бројни имитатори случаја недеље попут Пракса, Алли МцБеал, тхе НЦИС франшиза , и ја, што се све показало успешним. Захваљујући разним Закон и ред емисије и завршне обраде, 2000-те су се показале као златно доба за судске драме на телевизији. Ово златно доба инспирисало је мноштво избора који су долазили са нечим што је недостајало судским драмама: поуздано име бренда. Зашто би гледаоци ризиковали да потроше 10 долара на карту за биоскоп за непознати драмски филм у судници када би могли да остану на каучу и добију поуздану Закон и ред/МЕ формула?
Филмски пејзаж се променио како је ТВ преузела судске драме
Закон и ред експанзија у додатне спин-офове током 2000-их поклопила се са драмом у судници која се борила на великом екрану. Извлачење на благајни Џона Гришама почело је да бледи Рунаваи Јури 'с (2003) разочаравајући повратак на благајнама, и филмови попут Прелом (2007) је заостао иза очекивања. Ово је било упркос томе што су оба филма имала врсту звезданих глумаца, попут Џона Кјузака и Дастина Хофмана и Рајана Гослинга и Ентонија Хопкинса, респективно, што је помогло претходним драмама у судници да постигну славу на благајнама.
Повезано: Истинита прича у центру пажње: Објашњен филмски прави скандал у Бостону
Дошло је и до одговарајућег пада признања награда. Осим шест номинација за Оскара за Мајкл Клејтон, укључујући најбољи филм и награду за најбољег споредног глумца за Роберта Дувала Судија (2014), судске драме су углавном биле одсутне са Оскара. У поређењу са многим номинацијама које су прикупили филмови из 90-их, као што је Неколико добрих људи, Људи против Ларија Флинта, Ураган , и више, када Академија препознаје истраживачке филмове, сада приказују новинаре, попут оних у Спотлигхт и Лаку ноћ и срећно , а не адвокати.
Поред успона телевизијских драма попут Закон и ред , део разлога за пад препознавања драма у судници на благајнама и током церемоније доделе награда је на страни понуде: снима се мање филмова средњег буџета. У последњој деценији, америчка филмска индустрија је доживела огроман ниво преокрета због филмских студија који су свесно ограничавали врсте филмова које праве. У а Флаворвире есеј под насловом Како је смрт средњебуџетног биоскопа оставила генерацију филмских стваралаца МИА , писац Џејсон Бејли објашњава овај феномен:
„У 1980-им и 1990-им [...] било је могуће финансирати — било независно или путем или студијског система — средњебуџетних филмова (од 5 до 60 милиона долара) са сензибилитетом за одрасле. Али полако, тихо, током отприлике деценије и по од почетка века, парадигма се променила. Студији су почели да снимају мање филмова, кладећи се на потенцијалне блокбастере, радећи под претпоставком да су велике инвестиције једнаке великом поврату. Филмови који се не уклапају у ту кутију [...] гурнути су у индие [...] Док нисмо гледали, средњебуџетни филм за одрасле је скоро нестао.'
Поред тога, променила су се и очекивања публике. 1996. драма у судници Време за убијање био је осми највећи филм на домаћој благајни из 1996. године. Пет година касније, осми највећи домаћи филм из 2001. био је а Планета мајмуна ремаке. Појавило се ново доба блокбастера, подстакнуто ВФКС технологијом која се стално развија, потискујући филмове мањих размера на периферију. Блокбастери су на екран довели вољене ликове попут Спајдермена и Гандалфа, а студији су гравитирали ка овим филмовима, који су имали потенцијал за наставак и експлозивнију продукцијску вредност. Иако је Ал Паћинов монолог на крају ... И правда за све можда има доста бомбастичности, не уклапа се у спектакл новог доба Марвел филмови о суперхеројима који ће доминирати тржиштем до краја 2000-их.
Може ли се драма у судници вратити?
Највише наде за драму у судници пружа најновија пријава овог жанра, Јуст Мерци . Иако Џејми Фокс није привукао пажњу на додели награда коју су многи очекивали, Јуст Мерци савршено извршио формулу која је класичне драме у судници учинила сјајним: имао је занимљив случај, сјајне перформансе глумачке екипе са звездама и резонантне, актуелне теме, и као резултат тога, његова зарада широм света удвостручила је његов буџет за продукцију од 25 милиона долара процењен на 25 милиона долара.
Повезано: Јуст Мерци Истинита прича: Шта се у филму поправља и мења
Ипак, у последњој деценији, судске драме су наставиле да буду ретка присутност на платну, а не помаже ни чињеница да су фактори који су драму у судници избацили из моде у филмским студијима истакнути као и увек. Драме у судници и друге криминалне емисије и даље су јаке на ТВ-у, а гледаоци филмова и даље хрле првенствено на блокбастере. Међутим, љубитељи драмских филмова у судници не би требало да губе наду јер је било извесног успеха у претходно мртвим жанровима. Престижни филмови попут Ла Ла Ланд и Лес Мисераблес накратко вратио филмски мјузикл, Труе Грит и Дјанго Унцхаинед били су успешни повратак класичним вестернима, а мистериозни филм о убиству 'входунит' је доживео велико васкрсење са Убиство у Оријент експресу и Книвес Оут привлачећи критичке похвале и пажњу публике. Можда је драма у судници следећи поџанр који ће добити реинвенцију престижа.
Више: Јуст Мерци'с Енд има опасну поруку