Фанови су у протеклих 20 година третирани са три различита поновна покретања Спидер-Ман-а уживо, али његов први анимирани филм надвисује остале.
Сони је хваљен Спидер-Ман: Инто тхе Спидер-Версе је био мастер класа како правилно прилагодити наслеђе Спидер-Ман-а на екрану, и као такав заслужује његово право признање као најбоља Спидер-Ман адаптација икада. Пре него што је филм стигао у биоскопе, публика је била сведок три различита позоришна поновна покретања Спидер-Ман-а током мање од 20 година; почев од 2002-те кампиране и пуњене кашом Спајдермен , режирао Сем Раими из Зли мртвац слава. После два наставка (од којих је један сматран једним од најбољих суперхеројских филмова свих времена), Сони је поново покренуо франшизу са ћудљивим и атмосферским Невероватни Спидер-Ман, са Марцом Веббом на челу и поновног покретања и то је критички настављен наставак. После разочаравајућег повратка благајни Тхе Амазинг Спидер-Ман 2, Сони и Марвел Студиос постигли су договор који је Спидер-Ман-у омогућио да дебитује у МЦУ-у, први пут Капетан Америка: Грађански рат а затим у још четири филма.
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Иако је Петер Паркер имао поприличну изложеност на екрану, његов наследник у Ултимате Универсе-у, Милес Моралес (Схамеик Мооре), био је главни лик првог позоришног анимираног Спидер-Ман издања. Створио га је Бриан Мицхаел Бендис 2011. године, делом као одговор на реакцију против кампање Доналда Гловера да игра Спидер-Мана у Невероватни Спидер-Ман, Мајлс је преузео плашт Спајдермена након очигледне смрти Крајњег Петера Паркера од Злокобне шесторке. Наишао је на мешовиту реакцију након свог дебија, од тада је лик добио ватрену и посвећену базу обожавалаца, ширећи се далеко изнад назива „црни Спидер-Ман“ који су му његови клеветници упутили.
Иако је Милес Моралес главни јунак филма, У паук-стих је о њему и толико више истовремено. Његово дубоко разумевање митова о Спајдермену, заједно са бомбастичним визуелним стилом чине га не само најбољим Спидер-Ман филмом, већ и једним од најбољих анимираних филмова икада снимљених.
Инто тхе Спидер-Версе задржава основне теме Спидер-Ман-а
Прво и основно, У паук-стих је прослава свега у вези са ликом Спајдермена. Од уводне сцене кредита, до заиграних референци на Спидер-Ман 3 Плесна сцена која изазива најежање, јасно је да су режисер Петер Рамсеи и његово особље аниматора већ били посвећени љубитељи лика и одвојили време да истинито истраже и прочитају Спидер-Мана и његове највеће приче. Све је то савршено приказано у првих 25 минута филма, у погледима које видимо Милесовог оригиналног Спидер-Мана, кога је глумио Цхрис Пине. Његови покрети, зафрканција коју дели са својим зликовцима и скоро тренутна одлука коју доноси у вези са обуком Мајлса показују разумевање шта представља маинстреам 616 Спидер-Ман, што га чини толико срцепарајућим када га убију.
Радећи од филма причу о пореклу Петеровог наследника, аутори филма нас подучавају истим лекцијама о јунаштву и одговорности које учимо од Петера, али кроз потпуно јединствени и нови објектив. Милес Моралес је толико инспиративан узор малој деци боје боје, али лекције које им предаје подједнако су важне као и репрезентација коју им даје. Не само да Милес сазна важност одговорности када је приморан да спаси Њујорк, већ открива нијансу морала и моћ избора када сазна да је његов стриц Провлер. Гледаоци виде како Милес стиче моћ изнад свега што је икада могао замислити, а чињеница да га гледамо неизбежно доноси одлуку да их користи заувек, упркос утицајима који га гурају у супротном смеру, моћна је.
Не само да ове лекције видимо очима Мајлса, већ и Паук-стих такође нам омогућава да видимо како Петер Паркер поново узвраћа те исте лекције на узбудљив и оригиналан начин. Након што оригинални Спидер-Ман из Милесовог универзума умре, остаје без ментора - то јест, све док не упозна Петер Б. Паркер (Јаке Јохнсон), циничног и ошамућеног Спидер-Мана из друге димензије. Кроз везу са Мајлсом, Петер Б. поново контекстуализује своје разумевање шта је херој (и добар човек), омогућавајући му да се врати у своју димензију и обнови однос са Мери-Џејн Вотсон. Петер Б. се још једном вратио Спидер-Ман-овој посвећености заштити малог човека, лекцији коју преноси Милесу, стварајући циклус херојства који произилази директно из морала усвојеног у оригиналном Петер Паркер-у од његовог ујака Бена.
Инто тхе Спидер-Версе бележи визуелно узбуђење Спидер-Мана
Честа критика филмова о Спидер-Ман-у из доба МЦУ-а је да они толико добро не приказују визуелни стил Спидер-Мана као лика. Филмови Раими и Вебб уживали су и уживали у приказивању Спидер-Ман-а како се љуља око Њујорка; Спидеи има несумњиво највише техника преласка са свих суперхероја, а и Раими и Вебб учинили су фантастичан посао стављајући нас на место Спајдермена док је летео високо изнад пејзажа Њујорка. Ово је нешто што У паук-стих чини исто; али не зауставља се само на постављању мрежа. Сваки кадар филма капље кашастим визуелним штихом, реплицирајући стрипове који су лик оживели.
Филм се такође не задржава да покаже својеврсне особености лика Спајдермена на свакодневне начине, на пример када Петер и Милес воде целовит разговор док ходају уз зид. Ту је и гег у Милесовој соби где сви Спидер-Мен пузе напред-назад дуж зида како би избегли да их примети Ганке, Милесов цимер. Аниматори су чак променили намерне детаље, попут анимирања Мајлса нижом брзином кадра од Питера Б. Паркера, да би показали разлике у искуству између њих двоје. Иако се такви тренуци могу чинити малолетним или неважним у великој шеми ствари, сви су они подједнако важни у давању филму истог различитог стила који Спидер-Ман стрипови већ годинама користе.
Инто тхе Спидер-Версе је мета, али и сопствени филм
Један од најзабавнијих аспеката Паук-стих је његова метатекстуална природа; толико референци и ускршњих јаја обогатите доживљај гледања филма када схватите одакле потичу. Ствари попут зида алтернативних костима у Петеровој јазбини или дизајна Зеленог Гоблина из Ултимате Универсе-а су потпуно привлачне дугогодишњим обожаваоцима Спидер-Мана и помажу да филм добије осећај проживљености. Међутим, ове референце не одузимају ниједан део искуства гледања људима који не читају стрипове или их не разумеју. Просечни гледалац филма и даље ће моћи да цени Паук-стих чак и на површинском нивоу, једноставно зато што је приказано техничко снимање филмова тако усавршено.
Метаквалитет филма се не зауставља само на референцама, он је на паметан начин дословно увучен у ДНК филма. Када Мајлса први пут уједе паук који га неизбежно претвори у Спајдермена, он одмах добија оно што публика схвата као Спидер-Сенсе. Међутим, овај филм га не приказује на исти предкогнитивни начин као и други Спидер-Ман филмови; Мајлсов Спидер-Сенсе је дословно 4. зид стрипа. Добија унутрашњи монолог и готово хипер-свест о свом месту у причи о суперхеројима. Ово поприма визуелни облик страница и паноа стрипа, визуелни мотив којем се филм често враћа како би публика знала да се нешто велико догађа. Ова врста филмске генијалности, заједно са невероватном гласовном глумом и искреном љубављу главних ликова, чине Спидер-Ман: У Спидер-Версе савршена адаптација лика.