Стивена Спилберга Дуел био је нискобуџетни трилер који је емитован 1971, па како је филм легендарног редитеља стекао репутацију највећег ТВ филма икада? Данас је име Стивен Спилберг синоним и за блокбастер биоскоп и за зрелију, хваљену сцену. Хелмер је направио многе омиљене жанровске класике као нпр Јурассиц Парк и ЕТ: Ванземаљци али је подједнако познат по својим мрачнијим напорима као нпр Шиндлерова листа или Спашавање војника Риана .
Међутим, почетком 70-их, Спилберг није значио ништа ни филмској публици ни директорима студија. Млади режисер са неколико значајних заслуга у свом имену, будућа икона научно-фантастичног филма Стивен Спилберг је још увек радио на малим пројектима када је режирао ТВ филм из 1971. Дуел . Акциони трилер би се сматрао једним од његових најинтензивнијих трилера, што је навело неке да се запитају шта га чини тако незаборавним.
Повезано: Како изгледа Дуелов мистериозни возач камиона
Једноставна прича о човеку кога прогони невидљиви возач камиона без шарки након што га престигне на усамљеном делу аутопута, Дуел има разоружајуће директну причу чији се утицај види у свему од култног хорора Јееперс Црееперс на Спилбергове Чељуст . Док је тај каснији блокбастер хваљен због економског приповедања, држећи своју додуше лошу чудовишну ајкулу скривеном скоро цело време трајања, Дуел надмашио овај подвиг тако што уопште није открио свог зликовца. Ово је осигурало да потенцијално смешна уображеност камионџије убице остане застрашујућа. Као и каснија адаптација Дина Кунца Интензитет , овај телевизијски хит је хваљен зато што је причу одржала што оскудијом захваљујући затегнутом сценарију Ричарда Метсона (прилагођеном из његове сопствене кратке приче), што значи да наратив у скоро реалном времену (70 минута за телевизију и 90 за позоришну верзију) никада није заглавио непотребним допунама.
Од тренутка када публика упозна опкољеног сваког човека Дениса Вивера, јасно је да имају посла са ликом који је већ исцрпљен стресом на послу када пресече колегу возача. Спилбергов морализам убрзо долази до изражаја када ова мања одлука прогања Виверовог протагониста, али лекција никада није дидактична. Каснији напори као Цхангинг Ланес и Унхингед претворили су своје зликовце који су бесни на путу у заобљене антагонисте, али овде је безлични камионџија готово етерично присуство које постоји само да подсети хероја да постоји права особа у сваком аутомобилу који непромишљено пресече.
Наравно, ништа од овог приповедања не би било важно ако Дуел нису биле тако узбудљива хајка као сличне Мад Мак: Фури Роад . Спилбергов филм је један од првих примера да Хелмер балансира тешке теме са филмским сјајем. Једноставна поставка и економски буџет значе да Спилберг мора да буде инвентиван када ствара тензије, а он извлачи интензивну параноју чак и из једноставне сцене у којој јунак прати свог мучитеља у ресторану – само да би схватио да не може да каже који је покровитељ његов безлични непријатељ . Као брак теме (темпо савременог живота ствара непријатеље потенцијалних пријатеља и чини свакога безличним) и технике, Дуел је убедљив трилер који кристализује Спилбергово рано обећање и, као резултат тога, често се сматра једним од најбољих ТВ филмова које је медиј икада понудио.
Више: Чељусти: Зашто је Стивен Спилберг скоро одустао од снимања филма о ајкулама