Стрип Валкинг Деад објављен је чувено у црно-белој техници и постоје два главна разлога због којих су се његови творци одлучили да раде без боје.
За разлику од многих других наслова Имаге Цомицса, писац Роберт Киркман ( Марвел зомбији , Непобедиви ) и уметници Тони Мооре ( Агент страха, бојни папа ) и Чарли Адлард ( Саваге , Судија Дредд ) 'с Тхе Валкинг Деад послужила је разликом да је објављена у црно-белом издању од првог броја 2003. до последњег броја # 193 2019. Али, упркос томе што је постала феномен, омиљен међу љубитељима стрипа и са изузетно популарном ТВ адаптацијом, серија никада није скочила на објављивање у боји - не зато што није могло, већ зато што је црно-бели стил био свесна одлука његових твораца.
Роберт Киркман, љубитељ зомбија од малих ногу, у стрипове је уносио своју љубав према немртвом жанру, почашћујући не само традиционалне теме и теме приповедања, већ чак и креативну естетику прошлих великана. Али, упркос томе што су амбициознији од осталих, сцхлоцкиер зомби стрипова на трибинама, још један јединствени елемент био је потребан да би се књига издвојила од својих савременика. Са октобром 2003 Тхе Валкинг Деад # 1 , Киркман и почетни уметник серије Тони Мооре увели су фанове у свет Тхе Валкинг Деад у свој својој црно-белој слави.
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Киркманови планови за Тхе Валкинг Деад , осим што је 'зомби филм који се никад не завршава,' завршио на крају још амбициозније него што је првобитно било замишљено. Током раних развојних фаза серије, Тхе Валкинг Деад је требало да буде наставак класичног филма покојне хорор легенде Џорџа А. Ромера из 1968 Ноћ живих мртваца . Снимљено у црно-белој техници, Ноћ живих мртваца био одговоран за упознавање главне публике са публиком модеран зомби жанр и задали тон свему што је уследило после - подвиг без преседана који Тхе Валкинг Деад постићи за тржиште стрипова деценијама касније. Али док заједнички континуитет са Ноћ живих мртваца на крају не би прошао грубе фазе, било је довољно да се роди црно-бела естетика серије.
Изузев насловнице серије, све од ликова, локација, одеће и зомби-цријева постало је безбојно. Али одлука да се замисли Тхе Валкинг Деад у чистој црно-белој техници није само дошло из омажа до Ноћ живих мртваца , али из слободе коју је пружала у погледу приказивања повреда и насиља. Због недостатка боје, наслову је било дозвољено да се ослободи интензивних сцена које би привукле више бриге да су приказане у живописним црвеним бојама. Киркманова серија се постепено развила у стрип познат по својим екстремима крвавости и насиља, а опет је рад без боје помогао да се избегне осећај сензационализма или непотребног вишка.
Тхе Валкинг Деад Црно-бела уметност значила је много тога за серију, дајући јој више креативне слободе и везујући је за наслеђе које ју је родило. Коришћењем покривача за утврђивање детаља у боји о томе које би обожаваоце можда занимало - попут боје косе и распадања зомбија - стрип је остао слободан да крене атмосферскијим, амбициознијим путем и у сваком случају постигао успех. За љубитеље радозналости да свет виде у бојама, постоји и опција обојених поновљених издања објављених након закључка серије, али Тхе Валкинг Деад Недостатак боје никада није био слабост коју треба превладати, већ једна од најпаметнијих одлука које су њени творци икада донели.