За неколико кратких година, адаптације на великим екранима Иоунг Адулт романи су били главни зарађивачи новца у Холивуду, па зашто је тај тренд тако брзо замро? У 2020. излази пар великих романа који се повезују са две највеће и најутицајније франшизе за младе свих времена: Сузан Колинс Балада о птицама певачицама и змијама , прекуел то Игре глади и Степхение Меиер Поноћно сунце , дуго очекивано препричавање Сумрак из перспективе њеног романтичног хероја Едварда Калена. Док овај други тек треба да се појави на полицама, први је успео да прода невероватних 500.000 примерака у првој недељи, чак и усред пандемије. За свакога ко је сумњао у моћ ИА жанра и његових најистакнутијих наслова, Колинсов профит је угасио тај скептицизам.
Док књижевност за младе одрасле, такође позната као ИА, није нов концепт, њен статус је зацементиран у мејнстриму средином 2000-их захваљујући низу огромних бестселера који су навелико избили у мејнстрим. Сумрак Сага био је само један пример тога, и убрзо су полице за књиге широм света биле препуне наслова који су жудели за истом пажњом маса. ИА је еволуирала током година, проширујући свој обим и напорно радећи да буде инклузивнија у смислу свог разноликог садржаја и креатора, али у великој мери, људи га и даље виде и одбацују као тренд који је умро који је дошао до закључка када је последњи Игре глади филм је пао. Холивуд је увелико инвестирао у ИА за неколико година захваљујући тријумфима вредним милијарду долара Һарри Поттер и Сумрак , али поновно стварање тог успеха показало се тешким. После неколико промашаја на благајнама, Холивуд је изгледао спреман да прогласи ИА хапсом, отишао је путем пиратских филмова 90-их и вестерна на крају студијске ере.
ПОВЕЗАНЕ: Шта очекивати од филма прекуел Игара глади
Чинило се да Холивуд никада није схватио ИА толико озбиљно или га посматрао више од модне фрке блиставих вампира и шојки ругалица. Није помогло то што се публика брзо уморила од понуде филмске индустрије, чак и када су ИА романи наставили да продају велике бројеве и производе нове трендове. ИА адаптације нису мртве, али изгледа као да је холивудско посебно тумачење категорије стављено на пашу, и не можемо их кривити за то.
Холивуд је покушао да направи превише филмова за младе одједном (и прекасно)
Проблем са покушајем да се јури тренд је тај што ћете неизбежно заостати или ће остатак света престати да брине до тренутка када стигнете да објавите свој производ. ИА издаваштво се суочило са сличним проблемима, али на мање скупим и видљивим размерама од света филма. Када Сумрак постао највећа ствар у књижевности, низ паранормалних романса је уследио за њим, од којих су многе постале велики хитови сами по себи. Сличан образац се појавио након Игре глади ’ успех, што је довело до презасићености дистопијским ИА причама. Ако сте читалац одређеног жанра и желите више од онога што волите, лакше је за објављивање да се повинујете томе него биоскопу, о чему сведоче бројни покушаји да се ухвати жар муње у боци Сумрак и Игре глади .
Размислите о филмовима као што су Дивергентно серије. Засноване на серији бестселера Веронике Рот, књиге су изашле у право време када је публика била жељна више прича као што је Игре глади а издавачи су паметно рекламирали Ротов рад како би одговарали потребама те демографије. Док је први филм имао јаке успехе на благајнама, наставци су забележили знатно опадајући повратак до тачке када је финале Дивергентно филм никада није снимљен јер је изгледало да је публика престала да брине. Љубитељи књига су можда били разочарани, али за филм је било потребно више карата него што би један подскуп могао да обезбеди, а за гледаоце који су волели Игре глади, Дивергент није могло а да не изгледа као јефтинија и мање маштовита израда у поређењу. Игре глади можда је инспирисало дистопијски тренд у издаваштву, али филмски свет није био толико одушевљен. Вишак саме понуде није привукао пажњу опште публике као што је требало.
Студиос погрешно разуме зашто филмови за младе раде
Индустрија забаве изграђена је на једноставном моделу Ако није покварен, не поправљајте га. Ако нешто функционише, било да се ради о жанру или режисеру или формату франшизинга, онда ће сваки студио у послу пожурити да реплицира модел док се не сруши и публици се потпуно не досади. Ово се може видети у игри са гледиштем индустрије на ИА филмове, терајући сваку причу у калуп који одговара свима који је игнорисао оно што је многе од ових прича учинило тако привлачним.
ПОВЕЗАН:Игре глади: свака велика разлика између филмова и књига
Игре глади , на пример, функционише и као књига и као филм јер и аутор и редитељ схватају централни концепт потпуно озбиљно. То је дубоко мрачна прича која се не бави хитношћу света који поставља, где се деца супротстављају једно другом до смрти у сврху забаве и политичке добити. Публика је ухватила ту причу јер се у то време осећала тако радикално и јединствено, чак и ако су њени утицаји, као нпр. Баттле Роиале , били су јасни. Међутим, поука коју су многи студији извукли из његовог успеха била је само стварање још једне основне дистопијске приче и нада да ће публика бити лако задовољна. То није било важно Дивергентно , на пример, или Тхе Даркест Миндс недостајала је моћ и посебност игара глади . Све док су били дистопијски, то је било довољно, али публика је била мање убеђена. Ђаво је био у детаљима, а не у општости самих трендова. Овај проблем се такође може видети у акцији са сваки заједнички покушај универзума који је покушао да реплицира МЦУ.
Холивуд је занемарио неке од најбољих ИА франшиза
С обзиром да се поп култура у целини обично своди на две франшизе - Сумрак и Игре глади – никога не би требало да чуди што је филмска индустрија превидела неке од најузбудљивијих и јединствених ИА серија када су у питању опције филма. Либба Браи'с Тхе Дивинерс серија комбинује окултизам са мистеријом убиства смештеним у Њујорк 1920-их. Кћи дима и костију трилогија Лаини Таилор је раскошна фантазија која укључује анђеле, хибриде људи и животиња и портале у нове светове. Марисса Меиер'с Лунар Цхроницлес поново замислите класичне бајке са научно-фантастичним преокретом и мноштвом Саилор Моон инспирација. Има још тона које би се овде могле назвати. ИА није дефинисан једном причом, али изгледа да је то начин на који га третирају многи аутсајдери.
Тренутни трендови младих одраслих не одговарају модерном Холивуду
Док је Холивуд дивље замахнуо у правцу мегабуџетних блокбастер франшиза, ИА адаптације нису укључене у то. Суперхероји, Дизни серија, Ратови звезда , а повремени одбојци серије чине ново доба шаторских стубова од милијарду долара. Како филмови са шаторима постају све већи да би пропали – са буџетом од 300 милиона долара више није опсцена реткост – филм средњег буџета је због тога у великој мери патио. Ово је последица коју су жалили многи редитељи, укључујући Џејмса Греја, а утицај на области попут ИА филмова је очигледан.
Штета јер би многе заиста популарне ИА приче ових дана биле савршене за третман са малим и средњим буџетом, а постоје недавни примери који то поткрепљују, укључујући Тһе Һате У Гиве и Љубав, Симон . Жанровске приче никада неће нестати у ИА – такви трендови су циклични у поп култури – али тренутно је фокус на реализму, на друштвеним коментарима и савременим причама, од којих многе награђују прогресивне теме и проповедају политичку свест. Можда не зарађују милијарде долара, али за њих постоји публика. Заиста, та публика је жива и здрава и жељна више на платформама као што је Нетфлик. Огроман део веома хваљеног оживљавања ром-цом жанра стриминг сервиса настао је од ИА адаптација као што је Свим дечацима које сам раније волео и Тһе Киссинг Боотһ . Може се расправљати да су ови филмови са мањим буџетом ИА филмови учинили више за Нетфлик-ове оригиналне програмске успехе него њихове престижне серије од девет цифара.
Било би погрешно рећи да су ИА филмови мртви, али у најмању руку изгледа да смо завршили са већим буџетима и високим концептима у овој категорији књижевне адаптације. Мање приче ће наћи своје место на Нетфлик-у и сличне, а амбициозније цене биће стављене по страни, о чему сведочи недавна Дизнијева одлука да одустане од њихове катастрофалне адаптације Артемис Фовл на Диснеи+ упркос буџету од 125 милиона долара. Тај позив такође наглашава још један проблем са таквим филмовима – за Холивуд, глад те демографије за блиставом акционом ценом и жанровским приповедањем се задовољава стварима као што је Марвел, тако да нема потребе за стварањем више садржаја који би се на крају могли такмичити са њиховим већим приоритетима. Све ово је, наравно, подложно променама. Оног тренутка када се појави још један ИА роман у милион примерака који покреће потпуно нови тренд за ову категорију, Холивуд ће пожурити да игра ићи у корак. Сви су још увек у потрази за следећим Сумрак или Игре глади . Уосталом, Лионсгате већ планира да доведе Балада о птицама певачицама и змијама на велики екран.
СЛЕДЕЋИ:Објашњена нова књига о сумраку: Зашто поноћно сунце (вероватно) неће бити филм