Чудовито створење Дог-Тхинг из Џона Карпентера Ствар је језива врећа меса, крви и пипака, али је направљена прилично лако. 1982. Џон Карпентер је направио један од најбољих научнофантастичних хорор филмова икада снимљених: адаптацију новеле Џона В. Кембела млађег из 1938. Ко иде тамо? , који је претходно покренуо филм из 1951. године Ствар из другог света . Ствар Крвовитост, појачана напетост и мајсторски специјални ефекти остају обележје у историји хорор филмова, толико да још увек засењују 2011. Ствар римејк/приквел .
Велики део онога што пса-ствар чини тако незаборавним створењем је неизвесност која претходи њеном појављивању. Норвешки пас на почетку филма је симбол претеће опасности која говори Р.Ј. МекРеди (Курт Расел) и његови колеге научници да је нешто пошло по злу у норвешкој бази, али да је то и створење које се тајно инфилтрира у амерички камп. Када уђе унутра, пас почиње да се трансформише, што узрокује да други пси очајнички покушавају да побегну. Након што је прошао кроз фазу налик пауку, откривено је да се пас потпуно трансформисао у љигаву мрљу са главом пса без коже, али са пипцима налик лигњи и испупченим удовима који расту из његовог аморфног тела. Дог-Тхинг, такође познат као Кеннел-Тхинг, је дефинитивно један од најупечатљивијих дизајна створења у Ствар , али и један од најлакших за материјализацију.
Повезан: Ноћ вештица из 1978. се помиње ствар (пре него што је филм Џона Карпентера постојао)
Ствари потпуно практичне специјалне ефекте направио је Роберт Ботин, који је такође одлучио за коначни дизајн чудовишта заједно са Џоном Карпентером. Комплексне секвенце као што је чувена 'сцена дефибрилатора' захтевале су изузетно сложену аниматронику, заједно са даљински контролисаним механизмима за прскање крви и слојевима ткива који су могли да се сломе само једном по једном снимању. Ботин је толико напорно радио за ове секвенце да је морао да буде хоспитализован. Дакле, уместо да створи Пас-ствар са истим степеном сложености као и Спидер-Хеад, Џон Карпентер је потражио помоћ легендарног СФКС уметника Стена Винстона.
Прва фаза Дог-Тхинг-а није еволуирала на екрану, тако да му је била потребна само аниматроника за ноге и неке делове тела. За свој други облик, Винстон је узео још практичнији приступ дизајну и засновао створење на анатомији луткара. Дизајнирао је чудовиште као ручну лутку, са псећом главом и вратом који се протежу дуж руке водича. Неправилно тело створења би сакрило Ленса Андерсона, луткара, све до његове главе и горњег дела трупа, а млохава шапа пса би била постављена на начин који би могла да контролише Андерсонова друга рука. Наравно, Ствар која се стално развија је и даље имао додатне покретне делове као што су изрази лица и очи, али то су могли да контролишу други чланови екипе иза камере, делејући оптерећење како би сцена била што реалистичнија и удобнија.
То није значило да се луткар одлично забавља под тим створењем, јер би Пас-Твар клизила по земљи, расла удовима, избацивала течност и млатарала својим пипцима док би га изрешетали меци. Као резултат тога, Ленсу Андерсону је био потребан кожни шлем да га заштити од удараца експлодирајућих шиљака (што још увек није спречило да му слуз капање Ствари по целом телу). Такође је морао да увуче пипке у створење, што би изгледало прикладно када се снимак врати уназад за коначни производ. Ефекти су захтевали доста координације, али све је вредело, с обзиром на то колико је времена уштеђено на изградњи ручне лутке. У поређењу са измишљенијим дизајном у класику Џона Карпентера, Винстонова креација је била брз допринос.
Овај практичан приступ специјалним ефектима је довео Ствар да постане безвременски класик хорора, који је од тада утицао на многе сличне филмове. Аниматронске справе, лутке и одвратне течности захтевају много више труда од филмских стваралаца, али и даље издржавају четири деценије касније. Филмови попут Спуштање , Празнина , То анд тхе Цловерфиелд франшизе дугују своје ефективне страхове Ствар посвећеност реализму и његовој језивој неизвесности, а да не спомињемо како је Џон Карпентер Ствар такође је утицао на не-хорор филмове попут Квентина Тарантина Мрска осморица са својим драматичним осећајем клаустрофобије.
Више: Зашто је научна фантастика утицала на хороре