Као редитељ, Квентин Тарантино је познат по две ствари: графичком насиљу и брзим дијалозима. Оба су изложена у класицима као што је Пулп Фицтион.
Као писац, Квентин Тарантино је најпознатији по свом незаборавном стилу дијалога. За разлику од брзе реплике дијалога Арона Соркина, Тарантино треба времена да ужива у музици разговора. Понекад Тарантинов дијалог нема никакву сврху осим да убицу по уговору учини ближим јер он говори о храни из Мекдоналдса. Неки од његових најупечатљивијих дијалога немају никакве везе са заплетом.
ПОВЕЗАН: Пулп Фицтион: 5 начина да је то Тарантинов најбољи филм (и 5 алтернатива)
Као редитељ, Тарантино има много предности, али један од најзаступљенијих алата у његовом комплету је способност да режира акционе секвенце које одузимају дах. У оба трилера пуна акције као Убиј Била и неакциони филмови попут Било једном у Холивуду , Тарантино је режирао неке незаборавне акционе секвенце.
Акција: Буч се враћа да спасе Марселуса у филму Пулп Фицтион
Након што је побегао из свог ропства и нокаутирао Гимпа, Буч Кулиџ одлази да напусти залагаоницу и чује како је Марселус Волас сексуално нападнут у подруму. Мора да бира између остављања Марселуса и повратка да га спасе. Његова савест га приморава да уради ово друго и он пролази арсенал класичног филмског оружја у радњи пре него што се одлучи за самурајски мач.
Цоманцхе би тхе Ревелс је савршено упарен са Бутчевим тријумфалним повратком. Прво, он посече Мејнарда самурајским мачем. Затим пушта Марселлуса да пуца у Зеда из своје пушке и описује ужасну тортуру кроз коју ће га подвргнути.
Диалогуе: Роиале Витх Цхеесе ин Пулп Фицтион
Када већина Тарантинових фанова помисли на карактеристичан стил дијалога писца и редитеља, фраза Роиале витх Цхеесе ће сигурно пасти на памет. Након уводних шпица Пулп Фицтион , два мафијашка убица нису представљена на залеђивању или усред ватреног окршаја, већ разговарају о разликама између америчког и европског Мекдоналдс менија.
Тарантино хуманизује жанровске архетипове тако што их наводи да говоре о стварима о којима говоре обични људи. Неке референце на поп културу су остареле, али брзи дијалог је безвременски.
Акција: Последња потера аутомобилом у доказу смрти
Са становишта приповедања, Доказ смрти је један од најслабијих Тарантинових филмова – има дугих, небитних сцена дијалога и нема много заплета о којима би се могло причати – али има неке изузетно инсцениране акционе секвенце.
У време када је већина јурњава за аутомобилима била састављена са бљутавим покривањем и лукавим ЦГИ, финале Доказ смрти одушевио је публику јурњавом аутомобилима која је заиста била опасна.
Диалогуе: Тхе Динер Сцене ин Ресервоир Догс
Сцена отварања вечере није била у оригиналном сценарију за Ресервоир Догс , иако савршено поставља сцену. Свађани дијалог о бонтону давања бакшиша и значењу Лике а Виргин одмах је успоставио тон Тарантинових момака попут нас гангстера.
ПОВЕЗАНО: Како су Ресервоир Догс успоставили Тарантинов стил
Сцена је додата када је Тарантино схватио да лик Едварда Бункера, господин Блу, нема ниједну линију. Иронично, Бункеру се није допала сцена, јер је био криминалац из стварног живота пре него што је постао глумац и није мислио да је реално да посебно обучени гангстери једу на јавном месту окружени сведоцима пре посла.
Акција: Тхе Цандиланд Схоотоут у Дјанго Унцхаинед
Дјанго и др Шулц су тако близу ослобађања Брумхилде, али када Калвин Кенди жели да се рукује са Шулцом да би учврстио договор, зубар који је постао ловац на уцене не може да се натера да то уради и уместо тога пуца у Калвина својим Трависом Биклом- пиштољ у стилу рукава.
Шулц је моментално убијен од пуцњаве, а Дјанго се изненада нађе окружен робовима који носе оружје са изговором да га убије. Користећи неколико живих штитова, Дјанго осликава вилу Кендиленд крвљу док се брани од наоружаних нападача из свих углова.
Дијалог: Најнапетија вечера свих времена у Дјанго Унцхаинед
Непосредно пре обрачуна Кендиленда Дјанго Унцхаинед , Цалвин Цандие подвргава Дјанга и др Шулца најнапетијој вечери свих времена. У почетку размењују љубазности, али након што су приметили поглед између Дјанга и Брумхилде, Кендина десна рука Стивен закључује да се познају.
До ове сцене, Кенди је био злокобан момак чија је претња била скривена испод слоја логора. Ово је сцена која открива дубину његовог зла, а Леонардо Дикаприо је сјајно игра.
Акција: Алтернативни масакр породице Менсон у филму Било једном у Холивуду
Тарантино је то рекао Било једном у Холивуду је једини пут да је написао сценарио уназад од краја. Прича о све већој филмској звезди Рику Далтону и његовом каскадерском двојцу Клифу Буту кулминира у ноћи када је породица Менсон провалила у кућу трудне Шерон Тејт и убила њу и њене пријатеље. У Тарантиновом стиху, Тејт и њени пријатељи су преживели и ове убице су се суочиле са бруталном правдом осветника.
ПОВЕЗАН: 10 начина да је једном у Холивуду разбио Тарантинов калуп
У последњем тренутку одлучују да уместо тога убију Рика. Они проваљују у његову кућу и суочавају се са Клифом и његовим питбулом Брендијем, који већину њих отпуштају на језив начин. Рик избацује последњу са бацачем пламена 14 МцЦлускеиових песница .
Дијалог: Сицилијанска дебата у правој романси
Тарантино није режирао Права романса , али је написао сценарио и Тони Скот је био углавном веран свом писању , осим линеаризације приче и пуштања Кларенса да живи на крају.
Овај филм садржи једну од Тарантинових најневероватнијих сцена дијалога. Док сицилијански мафијашки лик Кристофера Вокена испитује лик полицајца Дениса Хопера, полицајац користи расизам мафијаша да га разбесне објашњавајући да су његови преци били Африканци.
Акција: Кућа плавог лишћа се бори у Килл Биллу: Том 1
Постоји гомило незаборавних акционих сцена у Тарантиновом дводелном епу борилачких вештина Убиј Била , од прве борбе у кући Верните Грин до завршне борбе са Елле Дривер, али лако је највећа сценографија у филму масакр у кући плавог лишћа у Том 1 .
Невеста се суочава са Лудим 88 на мајсторском курсу снимања акционих филмова који реже удове и прска крв. Крвопролиће има оперски ток, док нестална монтажа држи публику на ногама са променама звучног записа и изненадним пребацивањем између боје и црно-белог.
Дијалог: почетна сцена неславних копилана
Мајсторски курс у напетости, уводна сцена Инглоуриоус Бастердс користи Хичкокову технику бомбе испод стола да створи неизвесност. Пуковник Ланда и његови насилници стижу на фарму млека, а Ланда улази у кућу да испита фармера. Усред њиховог наизглед пријатног разговора, камера се повлачи испод пода да би открила гомилу јеврејских избеглица које се крију у страху.
Од овог тренутка, публика је на ивици својих места. За разлику од Хичкока, бомба експлодира - али једна од избеглица бежи и Ланда је мистериозно пушта да оде. Ау ревоир, Схосханна!
СЛЕДЕЋЕ: 5 најдражих ликова Квентина Тарантина (и 5 које обожаваоци воле да мрзе)