Постоји безброј ускршњих јаја у Реади Плаиер Оне-у, али оно што Спилберга највише занима је Халлидаи. Ево шта тај крај значи.
Очекивали бисте Спремни за првог играча 'завршава се прилично једноставно' поштен, младалачки добар момак побеђује корумпирано, одрасло зло ' резолуција. То је повратак на блокбастере из Амблина из 1980-их Е.Т. , Тхе Гоониес , и Повратак у будућност , после свега. Међутим, у ствари, то је спајање безбројних нити заплета – пре свега лов на ускршње јаје креатора ВР ОАСИС-а Халидеј, али и његова дистопијска будућност опседнута поп културом – и слојевита деконструкција метатекстуалног филма филма. Спремни за првог играча можда је препун ускршњих јаја која обухватају скоро сваки кутак поп културе, али осим што нуди играчима из стварног света њихов највећи изазов до сада, овај филм има нешто дубље. Стивен Спилберг је прожео причу о роману Ернеста Клајна правим срцем, пратећи јасно дефинисане ликове и авантуру истовремено интимну и глобалну. Опширније: Наш комплетан водич за сваког играча спремног за једно ускршње јаје Док стигнемо до краја, са Вејдом Вотсом/Парзивалом који предводи свеобухватни напад на злобну корпорацију ИОИ и шефа Нолана Сорента, филм је већ превазишао своје почетке тешке за референце. И одатле постаје само чудније; добијамо климање на оригинално ускршње јаје, напето ' стави кључ у врата ' секвенцу коју је само Спилберг могао да режира, и коначни, етерични задатак. Има доста тога да се прође, па хајде да не губимо време и заронимо дубоко у то Спремни за првог играча 'с ендинг. Страница 1: Објашњено Халлидаи'с Куест & Финал Ускршње јаје
Шта Халидејева три кључа заиста значе
Заплет о Спремни за првог играча мотивисан је ловом на ускршња јаја који је иза себе оставио креатор ОАСИС-а Џејмс Халидеј: постоје три кључа скривена широм ОАСИС-а који ће, када буду пронађени, дати победнику контролу над целим ВР царством. Ово природно доводи до корпорација, стварајући играче у стилу производне линије који се боре заједно са гунтерима који траже забаву (ловци на ускршња јаја). Али ово није само једноставна потрага.
Хелидеј је био затворен човек, у својим раним годинама неспретан и незаинтересован за све последице свог стваралаштва, док је касније у животу био усамљен и жаљен. Као таква, потрага је покренута након што је сазнао за своју непосредну смрт - вероватно због неизлечиве болести, што указује на изгубљено време - као начин да пронађе одговарајућег наследника. Он не тражи најбољег играча по себи, већ некога са ' особине ' достојан да влада ОАЗОМ. Како каже у сопственом хвалоспеву, кључеви се могу пронаћи само уласком у његов ум - који је ручно створио као физичку библиотеку - па, иако изазови имају неки истински, па, изазов за себе, сваки представља нешто више.
Прво, за Бакарни кључ, је трка, која је напад поп културе који се може победити само ако се врати уназад кроз стазу. Траг за проналажење изазова пронађен је пре него што филм почне, али Вејд и даље треба да искористи знање о Халидеју - мрзео је правила - да пронађе сећање где креатор и Огден Мороу почињу да се расколују и он је желео да ' ићи уназад '. Ради се о размишљању изван оквира, примени већих истина, а такође и о томе да се не плашите да признате грешке.
Повезано: Глумачка екипа Реади Плаиер Оне је једна од најбољих Спилбергових
Други задатак, за кључ од жада, долази из трага на крају трке, алудирајући на ' творац који мрзи своје стварање ' и ' скок није предузет '. Парзивал и Арт3мис покушавају различите пермутације ове зграде од онога што сматрају Халидејовим највећим жаљењем - његовог неуспелог састанка са Карен Андервуд, касније Огденовом женом, и - након што је њихов флерт у стварном свету дошао до паузе - схватају да је то у филму Халидеј и Карен гледао када је хтела да игра: Тхе Схининг , филмски писац Стивен Кинг је славно презирао. Следећа секвенца је, према сопственом признању филма, одвраћање пажње, при чему је право решење замолити програм Карен да плеше. Осим нивоа знања који је потребан да би се решио траг - сваки стрелац мора да има интимно разумевање Халидејовог живота (Кира је само једном поменута у архиви) и филмографије Стенлија Кјубрика - ово показује играчима како да уче из претходних грешака.
Филм прескаче потрагу за коначним задатком (за Кристални кључ), а ИОИ брзо открива ' тврђава трагична ' у претходном трагу је Халлидаи аватар Анораков замак на игрици Планет Доом (за записник, потребно је поделити коначни одговор, 42, са магичним бројем, три, да би се открило да се тврђава налази у сектору 14), где је Атари 2600 је постављен. Међутим, за победу није потребно победити ниједну игру, већ пронаћи ускршње јаје Авантура (програмер игре Ворен Робинет је први сакрио своје име). То даје играчу коначни кључ. Наравно, ствари су много компликованије у самом филму, са бојом која бесни и уништавањем свих на бојном пољу пре него што се све каже и уради, али срж поруке је да је играње, а не победа, то је важно (ово је разлог зашто Вејд дозвољава ИОИ Сикеру да заврши игру - важно је да него ).
Очигледно, Халидејови задаци нису у вези са попкултурним референцама које их прожимају, већ са подучавањем лекције: признајте грешке, учите из њих и схватите да је путовање важно. И то је све неопходно знање за пролазак коначног задатка...
Финални тест и Халидејово ускршње јаје
Након што добије три кључа за отварање, Вејд не побеђује одмах. Уместо тога, одведен је у китњасту собу са Ускршњим јајетом у центру где му Анорак нуди уговор за ОАЗУ. Ово, наравно, изгледа као победа, али у светлу лекција из претходних изазова је очигледно још један тест: Вејду се нуди потпуно исти уговор који је Хелидеј склопио, што значи да би његово потписивање поткопало начин на који је стигао тамо - он прави исте грешке вољно да се окончају. Одбијање понуде је једини начин за прошлост (осигурање такође значи да, чак и да је Соренто добио три кључа, никада не би контролисао ОАЗУ).
Повезан: Колико је спреман Први играч добио сва своја ускршња јаја
Тек након ове одлуке откривамо Халидејову праву сврху, а Вејд добија Ускршње јаје, симбол његовог путовања тако лепог да крвари у стварни свет (преко високотехнолошког ВР одела), подједнако задивљујућег хероја и негативца. Нека верзија Халидеја (мистерија на коју ћемо се вратити) затим открива зашто је он уопште направио програм; живео је заједничко постојање изграђено од његове опсесије поп културом и желео је да се повеже са другим људима. Међутим, упркос свом зближавању које је учинила, ОАЗА никада није била стварна и тако је у односима које је створио недостајала истина. То смо већ осетили раније у Спремни за првог играча , са најбољим пријатељима који ништа не знају једни о другима и ликовима запањеним спокојем боравка напољу, али овај завршни говор јасно показује да овај свет бесконачних могућности није место за живот. Тек тада Вејд добија владавину ОАЗИС-ом (заједно са могућношћу да је искључи).
Ово потврђује Огден Морров. Током целог филма, Петорица су навођена да верују да су Кира и пропуштена прилика за романсу Халидејово одлучујуће жаљење, и иако га је то свакако тешко оптерећивало - повређеност је довела до тога да ју је у потпуности избацио из својих сећања - то није Ружин пупољак у центру приче. Прекинуто пријатељство са ' И ', изазвана њиховим супротстављеним циљевима за ОАЗУ, оставила га је самог и без људске везе. Цела Халидејева игра је била да проповеда против тога и осигура да његов евентуални наследник не изгуби из вида оне око њих.
Потрага, дакле, није за контролом ОАЗЕ пер се. Уместо тога, Халидејево последње ускршње јаје су пријатељи које смо стекли успут; разумевање заиста доживљавање и бити свој. Мозда, али веома, веома вазно.
Шта се дешава са оазом?
На крају Спремни за првог играча , Вејд - као и сваки Спилбергов протагониста - добија девојку, што у овој причи значи мало више од нормалног, представљајући кораке да не буде као Халидеј: он се не плаши скока. Наравно, он још увек добија контролу над ОАЗОМ, и овде доноси суштинску, аутономну одлуку да подели контролу са остатком својих ' клан ', Дајте пет. Прешао је пут од буквалног давања имена по Витезу који је покушао да пронађе Свети грал соло до разумевања вредности пријатељства и подршке – управо онога што је Халидеј желео.
Повезан: Ернест Цлине разговара са нама о претварању свог романа у филм
Петица се креће да ОАЗУ учини хармоничнијом и снагом добра у стварном свету колико и бекство од њега. Највећи утицај има правило за уторак/четвртак где се два дана у недељи цела симулација гаси. Логистички, то ће бити ноћна мора - Да ли је то засновано на временској зони? Како се браните од хакера? Хоће ли се појавити конкурент? - али то је храбар приказ потребе овог дистопијског друштва за разумевањем стварности.
Укупна импликација је, наравно, да је будућност светла. У друштву је пронађена равнотежа и нова генерација је научила на Халидејовим грешкама и искупила их се са Огом – који, са платом од четврт годишње, служи као саветник, а потом са позиције кустоса – лечи се са поштовање које заслужује.
Шта се дешава са ИОИ?
Друга велика компанија у 2045. је ИОИ, чији су производи толико свеприсутни да их користе чак и они који им се противе. Њихова пуна скала није приказана на екрану, са већином времена проведеног на одељењу лојалности - у суштини робовском раду, где су сиромашни присиљени да ' одрадити ' акумулирани дуг у ОАЗИ, обично до смрти - и Сиксерси - покушаји Сорента да доврше Халидејов лов, који ће им, ако успе, омогућити да уновче цело царство. Међутим, како је рано откривено на сцени сала за састанке, они такође имају јаку власт на тржишту хардвера, у суштини служе као улазне тачке у ВР свет.
Једна од највећих Вејдових одлука на крају је закључавање центара за лојалност из ОАЗИС-а, потез који у суштини гаси целу дивизију. То није наведено у филму, али је лако претпоставити да ово не завршава ИОИ, већ да се поново фокусира на нове форме; са ОАСИС-ом који је заувек заиста утилитаран, њихови напори морају да иду у мање манипулативним правцима.
Да ли је Халидеј 'жив'?
Највеће питање које је остало Спремни за првог играча међутим, постоји изван стварног света. Пре него што Халидеј – и старији, Марк Рајланс и он млађи – оставе Вејда на врхунцу филма, наследник пита креатора шта је тачно: он није аватар, па да ли је НПЦ или нешто више? Све што 'Халидеј' каже је да је, да, права верзија њега мртва.
Повезан: Спреман за другог играча? То би се могло догодити
У светлу фокуса претходног низа на стварност која је стварна, овде постоји неизбежна субјективна истина, али импликација чак и подизања могућности оставља публику да се пита да ли постоји нешто више. Да ли је Халидеј пренео своју свест у ОАЗУ, способан да живи вечно? Ако јесте, то чини његову причу упозорења још трагичнијом; он је у бескрајној егзистенцији у којој није у стању да исправи своје животне грешке и да заиста живи (можда само проналажење слободе са наследником). Требало би Спремни за првог играча добијте наставак, ова нит ће сигурно бити повучена (ако није у Могућа друга књига Ернеста Клајна , иако је ова сцена тренутак само за филм).
Реади Плаиер Оне показује мрачну страну корпоративне носталгије
Немој да погрешиш, Спремни за првог играча Будућност је права дистопија. Све у свему сугерише се да још горе тек долази са потенцијалном контролом ИОИ-а над ОАСИС-ом која прети мућењу ВР света за сву његову вредност (као што Центри за лојалност већ раде за несрећнике), али то не би било да корпорације преузимају: већ су преузели стварни свет. Цолумбус Стацкс су футуристички сламови, обложени инвазивним рекламама и пуни људи који су толико одвојени од стварности. Свет је сложени против њих, са јединим излазом преко успеха ОАСИС-а; већ је претворена у машину за похлепне да манипулише очајницима, а не слично коцкању у данашње време. У ствари, упркос томе што се тркао против њих од почетка и касније постао део побуне, Вејд и даље користи ИОИ технологију за приступ ОАЗИ. И то је пре него што дођемо до чињенице да ИОИ може да се извуче са оним што је у суштини терористички напад, а подстрекач Соренто то оправдава као пословну одлуку.
Лако је рећи да је ОАЗА последње сигурно уточиште, али то је лажна истина: фатаморгана. Иако нуди бекство, то је лажно постојање које функционише на истој погрешној структури стварног света и има довољно преклапања да буде проблематично; не може бити слободна док се реалност не прихвати. Нико се не познаје, само верзију коју желе да представе. То је сасвим јасна паралела нашој сопственој култури опседнутој интернетом, али фокус је на природи појединца у тој сфери колико и на ефемери.
Повезано: Бен Менделсон говори да је спреман да буде негативац првог играча
Ово најбоље можете видети у томе како се користи носталгија филма о којој се много расправља. Гунтерс и њима слични једноставно уживају у стварима које воле, док ИОИ покушава да то искористи, проналазећи начине да манипулише страственима да троше новац. Нолан Соренто је посебно занимљив у том погледу. Вејд га је прозвао мрзитељем, он нема никакву бригу или разумевање за било шта чиме тргује, само за потенцијалну крајњу линију (упркос његовој блиској вези са Хелидеј). Зликовац филма је манипулатор носталгије, чак и не третирајући је као производ већ алат. Он је супротност Халидејју и самим тим суштински контрапункт чему Спремни за првог играча је заиста о. Заиста, тек када угледа чистоћу Ускршњег јајета кроз Вејдов интерфејс, он схвата љубав и страст (ако не и сасвим зарађује искупљење).
Шта Реади Плаиер Оне заиста говори о носталгији
У припреми за пре-издање за Спремни за првог играча , било је тешко игнорисати негативну реакцију - углавном против Клајнове књиге, али се прелила у хипе филма како је маркетинг растао. Постојало је неколико фактора за ово, али је углавном било усредсређено на приступ носталгији. Сада, извор има много ' референце ради референце ', нешто што су трејлери који теже ускршњим јајима/крију емоције пренели преко филма, али прави проблем је било очигледно лавирање вероисповести штребера и идеја да је енциклопедијско познавање поп културе 1980-их на неки начин била највећа моћ. То је фантазија белог мушког штребера која је инспиративна.
Док они који желе да пронађу то читање у Спремни за првог играча без сумње ће се побринути за унакрсну промоцију, то свакако није оно што Спилберг проповеда. Спремни за првог играча филм је заиста о равнотежи: о уживању у игрицама, култури, носталгији у којој уживате, али да их разумете за оно што јесу и да можете да гледате даље. Филм експлицитно говори гледаоцу да изађе напоље, али рећи да је то потпуна порука било би редуктивно. Ради се о томе да људи морају сами да пронађу и дефинишу ствари. Долазећи од Спилберга, редитеља који је израстао из револуционарног Новог Холивуда и наставио да дефинише две генерације до те мере да је његово име глагол, импликације не могу бити јасније: буди нов.
У почетку, Вејд претпоставља да је Арт3мисов савет цитат, али на крају је направио читаву потрагу засновану на сопственом - не Парзиваловом - идентитету. А идентитет је важан. Као што је речено одмах на почетку, ОАСИС напредује због тога ко можете постати, а не због онога што можете да урадите, што чини нешто ' забавно ' а ипак недостаје дубина или искреност. Нико никога не познаје, а њихове праве везе су затегнуте као резултат. Филм види како ликови то превазилазе - Арт3мис визуелно са својим аватаром добија пикселизовану интерпретацију њеног рођеног жига - и на тај начин јасно ставља до знања да личност дефинише више од медија који се користе. То је у супротности са улазном тачком филма, и зато је ефикасно.
Повезано: Ускршња јаја из Ратова звезда у Реади Плаиер Оне
Оно што је упадљиво је да ово није први пут да нас ово учи последњих месеци. Развијање уз учење из прошлости била је широка порука у срцу оба Црни пантер и Ратови звезда: Последњи џедаји , и док се апликација разликује (ти филмови су се бавили колонијализмом, односно породичним развојем), то што се стално појављује открива много о положају наше шире културе – и шта Спремни за првог играча је на крају о.
Реади Плаиер Оне говори о одрастању 'сада'
Ниво засићености технологијом у 2010-им можда није тако упадљив или друштвено осакаћен као Спилберг/Клајн 2045, али паралеле су дубоко укорењене: Спремни за првог играча говори о одрастању у модерном добу. Халидеј је рођен 1980-их, он је миленијалац. Вејд је рођен 2027. године, он је следећа група из генерације З. Заједно, они су прошлост и будућност око оних који тренутно постају пунолетни; фокусна генерација садашњости.
Зато је важно да свет филма има у основи дистопијски хорор – то је свет који стварамо ако се настави културна опсесија и комерцијална доминација. Спремни за првог играча позиционира се као упозорење из будућности, где бисмо могли да завршимо, али и показује да, чак иу најмрачнијим ситуацијама, добро може да превлада. Свима нам говори како је кључно пронаћи нешто лично важно - пријатеље изнад свега, а то није истинитије него данас. То је, једноставно речено, Спилбергов филм.
Следеће: Први играч спреман је да има сцену на крају кредита
Кључни датуми објављивања
-
Спремни за првог играча
Датум изласка: 2018-03-29
