Реади Плаиер Оне покушава да буде повратак из 1980-их заједно са Спилберговим шмалцом, али не може да избегне осећај као цинична корпоративна вежба.
То је јасно Спремни за првог играча био је страствени пројекат за режисера Стивена Спилберга. Редатељ је забележио колико је штреберио испуњавајући виртуелно игралиште ОАЗИС ефемером поп културе. Ипак, за све штреберке који су изложени у овој поп-културној ролеркостеру, нико га није могао спасити од фундаментално погрешне основне премисе: у суштини, Спремни за првог играча није лоше само по себи, лицемерно је. Лако је видети зашто Спилберга је привукла адаптација романа Ернеста Клајна . Поред све части одане његовој сопственој филмографији, срж књиге је ваша класична Спилбергова авантура: несрећни млади херој изненада се нађе на челу битке за све што је добро на свету против наизглед непремостивих изгледа. У овом случају, супергеек Ваде Ваттс, који није имао среће, мора да искористи своје бескрајно знање о филмовима, ТВ-у, видео игрицама и било чему другом да спречи ИОИ индустрију да корпоратизује масивни ВР универзум Ваттс и већи део будног света зове дом . ПОВЕЗАН: Тхе Реади Плаиер Оне Ускршње јаје чак је и Спилберг пропустио Али испод фурнира Вотсовог тријумфалног пута ка победи крије се поглед на уметничко стваралаштво и наш однос према њему који је у супротности са самим собом. Ова страница: Како Реади Плаиер Оне противречи својој поруци
Реади Плаиер Оне има заиста позитивну поруку
Једно од главних осећања је Спремни за првог играча погађа у свом крају је да је играње оно што је важно, а не завршетак. Џејмс Халидеј, главни архитекта ОАЗИС-а и координатор потраге за њеном контролом, објашњава да је чин улагања у игру, стварног уласка у њу, важнији од било ког ускршњег јајета или циља. Милиони људи широм света играју у ВР земљи чуда, од којих већина није заинтересована да је води или да буде на врху било које листе лидера. Они уживају у сировом бекству и мноштву употреба које им омогућавају везивање за те слушалице. То је оно што игру чини посебном.
И екстраполирано изван играња, оно што Халлидаи овде говори је потресно наше ангажовање у фикцији, наша спремност да се предамо доброј причи или свету, оно је што је најважније. Наша способност, колективно и појединачно, да дозволимо игрици, филму или књизи или било чему да се креће, обликује и мења нас је оно што уметност чини изузетном. Критички и озбиљно размишљање и проналажење значења далеко изнад онога што је било који стваралац првобитно намеравао за било који појединачни рад. Колекције робе су све добре и добре, али су секундарне у односу на разговор између књиге и читаоца, или игре и њеног играча, или филма и гледаоца, и тако даље (управо овај аспект чини да се највише чини као што је Халидеј заиста паралела Џорџа Лукаса).
Мисија коју је Халидеј уградио у ОАЗУ био је његов последњи покушај да сачува овај принцип. То је била полиса осигурања тако да је база играча увек имала реч о томе шта се дешава са игром када он није могао да обезбеди да се удовољи њиховим најбољим интересима. Халидеј је закључио да је најбољи наследник његовог трона међу многима који су се окренули ОАЗИ да би живели у окружењу фантазије и научне фантастике из својих најлуђих снова: неко ко је разумео важност искуства изван пуког обрта садржаја сирове профитабилности.
Повезан: Спреман за другог играча? То би се могло догодити
Како Реади Плаиер Оне издаје своју поруку
Све је то савршено добра и тематски здрава поента само да прича која то испоручује није сама по себи плитка, цинична, корпоративна покретна трака носталгије. Спремни за првог играча има више заједничког са ИОИ индустријама, компанијом против које нам је речено да навијамо него са Халидејовим веровањем у авантуру. Мисија ИОИ-а је да преузме контролу над ОАСИС-ом како би могао да извуче што више новца из ствари, са циљем да уведе што више реклама пре него што постане штетно по здравље играча. ИОИ је аналог за велике издаваче игара и начин на који они имају тенденцију да исисају живот из својих франшиза и особља тако што стварају садржај који се прво односи на генерисање профита, а затим стварање нечег смисленог. Спремни за првог играча није баш толико циничан, али махинације његовог приповедања нису далеко.
Филм се крије иза шире штреберске културе. Користи визуелне назнаке и референце и иконичне ликове како би створио осећај забаве, а да притом не ради ништа да би то подржао. Т-Рек из Јурассиц Парк , Мастер Цхиеф из Хало , Гвоздени Џин, сви су истрчали да нас направе оох и аах док се благ скуп ликова бави најосновнијим основним мисијама, испуњавајући што више тропа на путу. Чак и већи део дијалога је само бацање ситница; кључно лице у лице између Сорента и Вотса је буквални дуел филмског знања осамдесетих, као списак коме се даје драматична интерпретација. Порука да треба да побегнемо у магију фикције не значи много када је извор шупља, изведена комодификација дела других уметника који покушава да избегне испитивање тако што је нека врста убер-цроссовер-а.
Најистакнутија ускршња јаја су Варнер Брос.
Спремни за првог играча постаје још ближе про-капиталистичкој агенди ИОИ-а када анализирамо шта се највише види међу ускршњим јајима. У филму се види широк спектар фантазије и научне фантастике, до тачке у којој су прави највреднији играчи у продукцији несумњиво тим који је урадио све преговоре о правима са толико других компанија да погоди толике базе. Али многи велики ритмови, делови у којима се заиста може видети било који други лик или возило или шта имате у акцији, долази из компаније Варнер Брос.
И то само по себи није нешто на шта треба бити опрезан у вези са Варнер Брос. је студио већ скоро 100 година и они имају неке од највећих дела кинематографије и шире у својој стабилној ИП, било којој верзији Спремни за првог играча желео би да им одговара. Али када узмете у обзир Сорентову чежњу да испуни ОАЗУ рекламама и већ довољно присвајање препознатљиве културне ефемере у причи, већи фокус на франшизе Варнер Брос. има лак приступ почиње да се осећа као неко веома погодно брендирање.
ПОВЕЗАН: Комплетан водич за ускршња јаја за играча 1
МецхаГодзилла, гвоздени див, Тхе Схининг ; многа од укључења којима је дато централно место за шире тачке заплета и секвенце су од Варнер Брос.-а, који клима главом ка већој синергији бренда. Да будемо поштени, употреба референци као начина скромног оглашавања је рутинска. Диснеи и Пикар пуне своје карактеристике климањем, као и Иллуминатион и Универсал, али за њих су референце само забава за оштре фанове, а не покретачка снага за цео пројекат. За Спремни за првог играча , ускршња јаја, референце и климање су све. Они су цео филм, све до кључне разлике између протагониста и антагониста. А тамо где антагонисти желе да прожете ОАЗИС искачућим прозорима и уговорима о брендовима, чини се да моћи које су у Варнер Брос. много више ДЦ цамеос него Марвелови).
Друга ускршња јаја нису развијена
Велико поређење како Спремни за првог играча функционише и представља се слично-тематски Лего филм . Порука тог филма је на истој линији као Спремни за првог играча 'с, где је реч о томе како се играчкама треба играти и да сакупљање и чување делова наше младости чини медвеђу услугу ономе за шта су створене. И као Спремни за првог играча користио је широку палету франшиза да би показао да је конгломерат играчка франшиза Лего постала и заиста подигла ниво драме и комедије коју би слика могла да прикаже. Али, кључно, Лего није дискриминисао радове изван свог матичног дистрибутера.
Ратови звезда глумци Били Ди Вилијамс и Ентони Данијелс поновили су своје улоге Ланда Калисијана и Ц-3ПО. Шакил О'Нил је себе изразио као члана НБА Ол-старса 2002, а историјске личности Вилијам Шекспир и Абрахам Линколн добијају говорне улоге. Лего филм не само да легитимно признаје постојање Ратови звезда као главни део поп културе, даје шири поглед на историју као целину, укључујући спорт, књижевност и политику - и користи их за шале и заплет. Једина сцена у којој се референце раде ради референце - прозивка мајстора градитеља - делује као шала на рачун Лего-а и његових брендова. Чак и ако стави већи фокус на ВБ ликове као што је Бетмен у односу на друге, делује органски.
Ин Спремни за првог играча , популарна култура која је повезана са Варнер Брос-ом добија већину доступног времена испред екрана осим брзог снимка, успутног помињања или, у најбољем случају, визуелног гега. Према филму, док је рад других компанија присутан, кључ за стварање уметности која заиста напредује у овој дистопијској будућности је да буде повезана са Варнер Брос. Посебно ако желите да буде кључна у заштити света од мултинационалног корпоративизма.
Повезан: Спремни за првог играча: свака промена коју је Спилберг направио у књизи
Много тога што свет Спремни за првог играча ослањање на утеху је заиста сјајан посао. Филмови и игре су скоро сви дела средње дефиниције. Можда је најироничнији део филма да дође 2045. и сумња се да ће ико од нас спомињати Спремни за првог играча . Уместо тога, вероватно ћемо и даље причати о раду на коме се бави, и о врсти утицаја које те приче настављају да имају баш као што је Халидеј желела.
Следеће: Глумачка екипа Реади Плаиер Оне је једна од најбољих Спилбергових
Кључни датуми објављивања
-
Спремни за првог играча
Датум изласка: 2018-03-29
