Морамо разговарати о Кевину, који упошљава узнемирујуће визуелне / звучне знакове како би се појачала узнемирујућа тематика филма. Ево зашто је то тако застрашујуће.
Зашто је психолошки трилер Линне Рамсаи из 2011, Морамо да разговарамо о Кевину , тако застрашујуће, чак и без присуства насиља или крви? На основу истоименог романа Лионела Схивера, Морамо да разговарамо о Кевину испитује крхку везу између Еве (Тилда Свинтон) и њеног сина Кевина (Езра Миллер), при чему његово узнемирено понашање кулминира стравичним масакром у школи.
Морамо да разговарамо о Кевину зарања дубоко у Евино гледиште, које је представљено у облику флешбекова без коначне артикулације или коментара. Ово помаже у стварању узнемирујуће ауре од самог почетка, јер се језива природа школског пуцања успоставља прилично рано, заједно са бруталном социјалном острацизацијом са којом се Ева суочава у рукама друштва. Рамсеи на френетичан начин плете преклапајуће временске редове, при чему се публици дозвољава да увиди у Кевиново манипулативно држање Еве и суптилне начине на које је његово понашање прорекло предстојећу катастрофу.
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом приказу.
Осећај терора изазива се и кроз визуелне мотиве, посебно у кући обојеној бојом у којој Ева живи, а која је представљена као увек присутан камен темељац. Заробљена у мрежи кривице, срама и кајања, Ева проводи дане размишљајући о догађајима који су довели до пуцњаве у школи док опсесивно риба руке у чину самонаметнуте казне. Кућа, заједно са Евиним сећањима, непрестано подсећа на Кевинов гнусни злочин, који је прогони као неопрану, крваво црвену мрљу, изазивајући удруживање са кривицом. Овај осећај нелагоде такође се ствара уз помоћ звука, који се преклапа и крвари један у други, наглим променама тона који истичу Кевинове убилачке инстинкте, заједно са његовом способношћу да манипулише онима око себе, попут његовог оца, Франклина (Јохн Ц (Реилли).
Сложена и узнемирујућа природа насиља међу младима, један од кључних разлога зашто филм успева да узнемири публику, може се приписати извођењу Езре Миллер као Кевина. Излучујући неку врсту маничног самопоуздања, Кевин се креће кроз породичне и друштвене односе с манипулативном лакоћом некога са социопатским тенденцијама, доминантним аспектом његове личности који је познат само његовој мајци. Упркос смиреном и одвојеном држању, Кевин гаји исконски бес према својој мајци, према друштву, који се манифестује у неизрецивим поступцима током целог филма, укључујући и то када своју сестру намерно ослепи.
Осим овога, начин на који сцену школског стрељања пуцањ је намењен изазивању терора, иако је лишен насиља или крварења. Ово се постиже уз помоћ откуцавања звука и тихог брујања које се погоршава са повишеним интензитетом, што представља пример откуцавања темпиране бомбе која се активира у облику Кевиновог злочина и звука његових жртава који одјекују унутар школске гимназије. Поред тога, високо стилизовани снимци Кевина луком и стрелом и живахно бљескање полицијских сирена појачавају злослутну ауру филма, уздижући Морамо да разговарамо о Кевину у царство висцералног ужаса.